Содержание
Животные и музыка
Животные тянутся к музыке
Птицы могут транспонировать
Музыка и животные – интересные факты
«Недалек тот день, когда мои предложения организовать трансляцию доильных концертов будут подхвачены другими странами».
Такими словами заканчивается книга, изданная в Галле, которая принадлежит перу дипломированного специалиста — инспектора по разведению домашнего скота.
Животные и музыка
Называется она «Влияние музыки на повышение удоев молока у коров».
Автор на основе своих наблюдений хочет доказать, что некоторые музыкально одаренные коровы дают больше молока, если во время доения играть перед ними на скрипке или включать в коровнике магнитофон.
Среди коров, которых он наблюдал, была одна, по его словам, отдававшая предпочтение ариям Карузо, а другой корове больше всего нравилась ария «О, девушка, девушка!» из оперетты «Фридерика».
Автор предупреждал: животным нельзя проигрывать несколько раз подряд полюбившееся им музыкальное произведение — это может притупить их восприимчивость, и они перестанут внимательно прислушиваться.
Вот корова № 9, к примеру, была столь музыкальна, что, заслышав голос Карузо, переставала жевать, поворачивала голову к источнику звука и замирала в такой позе до окончания музыки.
Конечно, можно возразить, что доярки при музыкальном сопровождении, да еще зная, что несколько заинтересованных лиц наблюдают за их работой, выдаивают коров усердней обычного.
«Однако тот, кто хоть раз видел, — пишет инспектор по разведению скота, — как внимательно коровы прислушиваются к музыке и сколь взыскательны они в выборе музыкальных произведений, тот не станет оспаривать, что на молокоотдачу в данном случае влияет не доярка, а сама корова».
Животные тянутся к музыке
В то, что коровы в сопровождении оркестра будут давать больше молока, тем более в течение длительного времени, я, простите, не верю. Но все же ясно, что к музыке они не безразличны.
Правда, проводя опыты, следовало бы в какой-то момент вместо музыки включить резкую трель свистка и посмотреть, будут ли коровы поворачивать голову на этот звук и прекращать жевать?
То есть надо бы выяснить, привлекают ли их просто посторонние, незнакомые звуки или они действительно музыкальны? А вообще-то исстари утверждали, что животные тянутся к музыке.
Вспомните хотя бы Орфея, который так чудесно пел и играл на лире, что этим усмирял диких зверей, даже львы ложились смиренно возле его ног и роняли умильные слезы.
А сказочному крысолову игрой на флейте удалось заманить длиннохвостую рать прямо в реку и утопить; а храбрый портной, который, попав в клетку к ворчливому медведю, так увлек его игрой на скрипке, что зверь захотел научиться играть на ней и согласился засунуть лапы в тиски, чтобы ему укоротили когти…
Многие и по сегодняшний день верят в то, что индийские факиры завораживают кобр игрой на флейте, и те, сделав стойку и распустив капюшон, покачиваются под музыку из стороны в сторону, хотя специалисты давно знают, что змеи глухи.
Брем писал, что в бухте Гой, на Оркнейских островах, тюлени, услышав удары церковного колокола, высовывают головы из воды и, подплыв как можно ближе, с застывшим от восторга взглядом внимают зачаровывающим звукам.
А некий исследователь, посетивший пингвиний остров в Южной Атлантике, выяснил с помощью патефона, что «настоящая музыка вызывала у птиц нечто значительно большее, чем простое любопытство». Так музыкальны животные или нет?
Пение соловья и трели жаворонка, висящего высоко в небе, столько раз воспеты поэтами, что мы и не смеем сомневаться в птичьих музыкальных талантах.
Люди, знакомые с певчими птахами только по стихам и книжкам, думают, что в природной обстановке можно услышать настоящие симфонические концерты, и поэтому обычно бывают разочарованы.
Если обратить их внимание на песню зяблика, они недоуменно пожмут плечами: это-то чириканье и есть знаменитое птичье пение? И тем не менее — кого не тронет за живое нехитрая песня черного дрозда?
Только слушать ее надо не на городском бульваре под аккомпанемент скрежета трамвая, а в сумерках уединенной рощи, и вот тут вас врасплох застигнет нежное пение.
Приятное мелодичное стрекотание умеют издавать и насекомые, скажем, самцы цикад. Еще в древности греческий поэт Ксенофонт, гуляя по саду в жаркий полдень, мечтательно заметил:
«Счастливо живут цикады,
Ведь у них немые жены…».
Цикада.
И тем не менее никому не придет в голову назвать цикад музыкально одаренными.
А что вообще подразумевать под понятием «музыкальный»? Ведь оно трудно определимо даже по отношению к человеку.
Людям нужно обладать музыкальной памятью, то есть уметь запоминать звуки, темп, ритм, тембр, отдельные мелодии и иметь представление о красоте звучания. Надо вообще испытывать интерес к музыке. Находим ли мы нечто подобное у животных?
Известно, что собаки Моцарта и Вагнера явно интересовались музыкальным творчеством хозяев. Правда, моцартовского пса наказывали, когда он пытался вытьем вмешаться в создание очередного музыкального шедевра.
Вагнер же, наоборот, признавал за собакой право на критику. Он даже смягчал слишком громкие и возбуждающие места в своих произведениях, раздражавшие собаку.
Вольфганг Амадей Моцарт (1756 — 1791 гг.).
У зоолога Бастиана Шмида была ручная лиса, имевшая обыкновение спать днем на коленях хозяина. Перед тем как заснуть, она вроде маленьких детей делала глубокий вдох, заканчивающийся протяжным звуком.
Когда хозяин молодого лиса (а это был именно лис, а не лиса) однажды попробовал подражать этому звуку, зверь поднял голову и удивленно на него уставился.
Это побудило Шмида повторить звук, лис ответил, и вскоре они вовсю обменивались протяжным подвыванием. Это надоумило хозяина перевести звук в другую тесситуру.
Тесситура (итал. tessitura) — музыкальный термин, определяющий высотное положение звуков в музыкальном произведении по их отношению к диапазону голоса (вокала) или музыкального инструмента.
К его немалому удивлению и лис перешел в ту же тональность, a час спустя лис усвоил целую октаву. Вот слова Шмида:
«Не то, чтобы он сразу улавливал правильную высоту каждого отдельного звука; иногда он подвывал на полтона или на целый тон выше, иногда ниже, но потом лис сам, один, повторял этот звук до тех пор, пока тот не начинал соответствовать голосу хозяина.
Через несколько дней лис от услышанного тона начал вести всю октаву и даже выходить за кварту через октаву. Он умел провыть октаву от основного тона и наоборот (речь идет о варьировании одной и той же интонации в более высоком или более низком регистре).
Лис овладел почти двумя октавами, имитировал звуки, напеваемые хозяином, играючи репетировал их про себя, а затем воспроизводил с большой точностью».
Ни одна из других двенадцати лис, содержавшихся при доме, подобных способностей не проявляла. Когда же лису привели самочку, с пением было покончено.
Но едва самочка улизнула через дырку в сетке загона, лис охотно вернулся к вокальным занятиям.
Владелец цирка рассказал мне, что в дни его юности в цирке выступал поющий осел, пользовавшийся огромным успехом у зрителей и у него самого. Номер назывался «Ромео, единственный в мире поющий осел».
Этот осел по команде издавал звуки, составляющие музыкальную фразу, чем смешил публику до упаду.
А вот факты другого рода. Орнитолог Кунц много лет назад заметил, что если черному дрозду, живущему у него в клетке, проигрывать ре-мажорные и ля-мажорные аккорды, то дрозд приходит в радостное возбуждение, в то время как на другие аккорды почти не реагирует.
Когда Кунц переходил на соль-мажор и до-мажор, ажиотаж у черного дрозда пропадал, но зато начинал петь сидящий в соседней клетке кенар, который как бы аккомпанировал раскатистыми руладами.
Заунывные песни черный дрозд сопровождал сентиментальными, тягучими звуками. Но при жизнерадостных, веселых мотивах он тотчас же оживлялся и издавал какой-то восторженный писк.
Больше всего ему, кажется, нравились вальсы, хотя о настоящем соблюдении ритма с его стороны не могло быть и речи.
Черный дрозд.
Иногда птицы поют самозабвенно. Горихвостка-чернушка за одну минуту может испустить десять переливчатых трелей. Если птица за тот же промежуток времени пропоет шесть раз, она в перерывах между пением может погоняться за летающими насекомыми.
Но и в этом случае она во время своего пятнадцатичасового рабочего дня ухитряется пропеть не менее пяти тысяч четырехсот раз! Так что эту маленькую пичугу с полным правом можно именовать выдающейся певицей.
То, что у птиц хорошая музыкальная память, доказывают так называемые пересмешники. Скворец, сорокопут-жулан, красноголовый сорокопут и камышовка болотная — рекордсмены по передразниванию, то есть по подражанию чужим голосам.
Камышовка.
Но настоящие пародисты — это волнистые попугайчики и, разумеется, крупные попугаи разных видов.
Доктор Зигрид Кнехт из Вены занялась пением птиц с научной точки зрения. Она проделала с пернатыми такие же опыты, какие уже проделала с собаками, рыбами и другими животными.
Исследовательница приучила канареечных вьюрков, волнистых попугайчиков, чижей, щеглов, канареек, коноплянок и клестов к тому, что каждый из них получал корм только при звучании определенного камертона или специального свистка.
Вскоре птицы подскакивали к своей кормушке только при соответствующих звуках, потому что при всех других сигналах крышка кормушки была закрыта.
Здесь нет ничего необычного: каждый, кто держал кур, знает, как несложно приучить их прибегать на обычный зов «цып-цып-цып» или «путь-путь-путь», а голубятники свистом созывают свое пернатое стадо из небесной вышины.
Некоторые птички, принадлежащие 3. Кнехт, выучивали «дрессировочный звук» уже с десятой пробы; другие, совсем глупые, не могли ничего сообразить и после трехсот раз.
Услышав похожий, но более высокий или низкий звук, птицы поначалу все же пытались добраться до корма.
Но, поняв безнадежность попыток, вскоре стали распознавать чужие тона и проявлять к ним полнейшее равнодушие, даже тогда, когда высота звуков все больше приближалась к их кормовому сигналу.
Были и такие, кто мог отличить терцию, даже четверть и восьмую тона и даже еще меньшую разницу! Это весьма удивительно, потому что птицам при этом нужно сравнить только что услышанный звук с тем, который они хранят в памяти. А это не просто!
Значит, можно утверждать, что птицы обладают абсолютным слухом и могут запоминать определенные звучания на более или менее продолжительное время.
Этим даром, как показали опыты, обладают также собаки, рыбы, саламандры и некоторые другие животные. У большинства же людей, как у музыкальных, так и немузыкальных, такая способность утеряна.
И только у маленьких детей, с которыми проделывали аналогичные опыты, оказывался абсолютный слух. Некоторые музыкально одаренные взрослые тоже могут его у себя развить.
Утверждали, что певчие птицы не могут повторить мелодию в другой тональности, то есть выше или ниже пропетой, что в музыке именуют словом «транспонирование».
Но Зигрид Кнехт доказала, что это не так. Да и в самом деле, когда разные люди напевают попугаям одну и ту же мелодию (отнюдь не всегда в одной и той же тональности, хотя бы уж потому, что у людей разные голоса и нет абсолютного слуха), попугаи все равно легко воспроизводят мотив.
Кроме того, не раз наблюдали, как птицы начинали музыкальную фразу чересчур высоко, так, что самые высокие тона выходили за пределы их голосовых возможностей. И что же? Они тотчас прерывали пение и начинали снова, в нужной тональности.
Подтвердить птичью способность транспонированию удалось и с помощью опыта. Волнистого попугайчика приучили искать корм только при звучании определенной терции. Терция (лат. tertia «третья») — музыкальный интервал шириной в три ступени.
Уже при кварте (кварта, лат. quarta «четвертая» — музыкальный интервал) он оставался равнодушным, ибо еды не получал.
Вскоре птица сообразила, что кормушка полна только при терциях, независимо от тональности, и перестала обращать внимание на кварты той же тональности.
Птицы могут транспонировать
Отсюда-то и следует, что птицы могут транспонировать. А у людей это считается ярким признаком музыкальности. Просто птицы этим редко пользуются, ибо, в отличие от людей, обладают абсолютным слухом.
Еще на одном волнистом попугайчике доктор Кнехт проверяла, может ли он узнать «кормовой звук», если его подаст другой инструмент. Свистки и камертоны заменили скрипкой, гармонью и прочими инструментами.
Птица узнавала привычный звук, лишь когда его издавал инструмент, почти лишенный обертонов (обертоны (нем. Ober — высокий, Ton — звук) в акустике — призвуки, входящие в спектр музыкального звука; высота обертонов выше основного тона) и близкий по звучанию к привычному свистку.
Больше всего этому соответствовали звуки концертной флейты и щипковых инструментов. Звуки гармони, виолончели и скрипки узнавались с трудом, поскольку трение смычка о струны искажало звуковую окраску.
Мелодии, напеваемые птицами, порой столь привлекательны, что, например, Моцарт и Бетховен включали их в свои музыкальные произведения.
И в то же время музыкальность птиц трудно объяснить: строение их слухового аппарата куда примитивней, чем у человека; участки головного мозга, перерабатывающие сигналы, воспринятые ухом, тоже устроены значительно проще, чем у нас.
В нашем слуховом аппарате двадцать четыре тысячи базилярных волокон, действующих наподобие струн, и каждая такая струна колеблется в соответствии с определенным тоном.
У птицы же только тысяча двести таких волокон. И тем не менее нет ни малейших сомнений в том, что птиц надо считать музыкальными.
Гржимек Б., Геевская Е.
Видео: Белый аист щёлкает клювом
Музыка и животные – интересные факты
Животные и музыка — удивительная и многообразная тема! Вот несколько интересных фактов о том, как животные реагируют на музыку, создают звуки, а иногда и «музицируют» с людьми:
1. Животные, играющие на инструментах.
Обезьяны.
Некоторые исследования показывают, что обезьяны, особенно шимпанзе, могут воспроизводить простые ритмы, стуча по барабанам.
Их способность к этому свидетельствует о том, что восприятие ритма может быть глубже, чем считалось раньше, возможно, это связано с эволюционными корнями общения.
Видео: Макака — резус
Слоны.
Слоны на самом деле могут играть на инструментах!
В Таиланде и других местах существуют «оркестры» слонов, где слоны играют на барабанах, ксилофонах и других инструментах под руководством человека.
Слоны демонстрируют отличное чувство ритма и умение координировать действия.
2. Поющие животные.
Птицы.
Многие птицы, такие как соловьи, малиновки и канарейки, известны своим пением. Они поют не только для общения и привлечения партнёров, но также могут имитировать звуки окружающей среды, включая человеческие голоса и музыку.
Киты.
Горбатые киты — одни из лучших певцов в океане. Их песни могут длиться до 20 минут и быть слышны за десятки километров.
Китовое пение уникально, и оно также может изменяться со временем — ученые называют это «популярной музыкой» китов.
Волки.
Волчьи стаи «поют» в унисон, создавая коллективные завывания, которые помогают им общаться на большие расстояния и координировать движения.
Это завывание — особая форма коммуникации, которая в природе напоминает хоровое пение.
3. Музыкальные предпочтения у животных.
Исследования показывают, что у некоторых животных есть предпочтения в музыке.
Кошки любят более спокойную музыку и негативно реагируют на громкие звуки и резкие ритмы. Существуют даже специальные композиции для кошек, с ритмами, имитирующими мурлыканье.
Собаки чаще всего расслабляются под классическую музыку. Исследования показали, что классика успокаивает собак и снижает их тревожность. Однако хэви-метал, наоборот, делает их более нервными и беспокойными.
4. Совместное исполнение музыки с людьми.
Попугаи.
Попугаи, такие как жако и какаду, могут не только имитировать человеческую речь, но и «танцевать» под музыку, иногда в такт.
Исследования показывают, что некоторые виды попугаев, вероятно, обладают врожденной способностью к восприятию ритма.
В дельфинариях дельфины нередко «поют» в унисон с музыкой, а также реагируют на нее своими движениями. Их вокализации могут напоминать ритмические последовательности, и они могут синхронизироваться с музыкой.
5. Животные и лечебная музыка.
Ветеринарные клиники в последнее время все чаще используют музыку, чтобы успокаивать животных.
Лошади, например, особенно позитивно реагируют на классическую музыку, что снижает их уровень стресса во время медицинских процедур.
Исследования показали, что коровы дают больше молока, если регулярно слушают музыку, особенно медленные мелодии.
Многие животные в природе действительно взаимодействуют с окружающей средой так, что их поведение можно назвать своеобразной «игрой» на природных инструментах.
Они используют различные объекты для создания звуков, которые помогают им привлекать партнеров, общаться и защищать свою территорию. Примеры этого поведения.
Птицы, которые могут стучать по веткам или камням, чтобы произвести звуки, привлекающие внимание, помимо вокализации.
Приматы, как, например, шимпанзе, которые иногда барабанят по корням деревьев, используя звуки для общения или выражения эмоций.
Бобры, хлопающие хвостами по воде, создают резкие звуки, которые служат предупреждающим сигналом для других животных.
Древесные лягушки, которые используют листья и водные поверхности, чтобы усилить свои брачные крики.
Общий вывод.
Животные в дикой природе не только используют собственные голоса, но и взаимодействуют с природными элементами, чтобы создавать «музыку» или звуки, усиливающие их коммуникативные сигналы. Это говорит о том, что звук, как форма общения, играет важную роль в их жизни.
Такие природные «инструменты» развились как полезные адаптации, помогая животным привлекать партнеров, защищать свои территории и выражать эмоции, что свидетельствует о развитом уровне их восприятия окружающей среды.
Видео: Белый лебедь и кормим лебедей
Животные удивляют — рассказы о животных
Животные — спасение животных — рассказы о животных
Животные и огонь – рассказы о животных
Цвета и животные — как видят этот мир животные
Животные лечатся сами — естественные лекарства для животных
